丰慧的没骨画，恰似一阕清婉的宋词，在素绢上洇开一派空灵。这位师承霍春阳的女画家，以没骨技法独到的“隐骨显肉”之笔，将江南的烟水气韵揉进花鸟魂魄。她的画中莫得凌厉的墨线，只好颜色如晨雾般晕染，花瓣边际的浑沌处分反而强化了水墨辅助的暗昧诗意，宛如宋瓷冰裂纹中透出的天光。

“形态素净”四字，说念出她运笔的深重。丰慧作画不事张扬，笔尖蘸取三两色，轻点缓拖间便见玉兰垂露、翠鸟振翎。那没骨点染的枝杈，似被春风剪碎的一袭绿纱，疏密有致地铺陈在画面上，既有工笔的精微，又带写意的标记。她画牡丹不取浓艳，以淡墨铺染出“贵而不娇”的安妥；绘寒梅则露锋飞白，让虬枝在枯润交汇中迸发渴望。

“簇新高雅”之境，源于她心中的澄明。丰慧喜画小景，一竿修竹、几枚野果，都成她笔下禅意。她借鉴恽南田，却将清代没骨的雅逸又股东一步，画面中常有宋东说念主古雅之气流转。看那《秋意浓》里，柿子红得透亮却不刺眼，叶间留白处似有霜气凝结；不雅《玉兔》图中，月轮以没骨法晕出暗昧光晕，玉兔绒毛以淡墨丝出，虚实相生间尽显人命律动。

这般没骨画境，恰似春风化雨，不着踪影地浸润不雅者心田。丰慧以女性特有的精良，将没骨技法化为柔情万种的抒发，让每一幅作品都成为一首无声的诗，颂扬着物我两忘的宁静。